КОНТРАПОСТ: КАК ТАЗ И ГРУДНАЯ КЛЕТКА СОЗДАЮТ ДВИЖЕНИЕ ФИГУРЫ
Контрапост — один из ключевых принципов изображения человека в скульптуре и рисунке. Он объясняет, почему стоящая фигура может выглядеть живой, а не застывшей. Разберёмся, что такое контрапост, как в нём взаимодействуют грудная клетка и таз и почему передать это движение так сложно.
Что такое контрапост
Наш организм умеет экономить силы. Когда мы стоим в очереди или едем в метро, держать мышцы обеих ног в напряжении не хочется. Тело переносит вес на одну ногу и использует широкую фасцию бедра как своеобразный трос.
Когда вес приходится на одну ногу, мышцы второй ноги расслабляются. Таз опускается в одну сторону, а грудная клетка ради равновесия отклоняется в противоположную. Это и есть контрапост: противопоставление грудной клетки и таза.
Когда вес приходится на одну ногу, мышцы второй ноги расслабляются. Таз опускается в одну сторону, а грудная клетка ради равновесия отклоняется в противоположную. Это и есть контрапост: противопоставление грудной клетки и таза.
Ротация: почему контрапост так сложно изображать
Самое трудное начинается, когда в позе появляется ротация. Человек в контрапосте не просто наклоняется, он ещё и немного подкручивается. Таз уходит в одну сторону, грудная клетка в другую, позвоночник изгибается.
Поэтому изобразить фигуру в контрапосте так непросто. История искусства хорошо показывает, как художники и скульпторы постепенно учились передавать это движение.
Поэтому изобразить фигуру в контрапосте так непросто. История искусства хорошо показывает, как художники и скульпторы постепенно учились передавать это движение.
Контрапост в мужской и женской фигуре
Особенно выразительно контрапост работает в женской фигуре. У мужчины акцентной точкой часто становится большой вертел — костный выступ в верхней части бедренной кости. У женщины он лежит глубже под мягкими тканями бедра и ягодиц, поэтому перелом формы в тазе получается более плавным и пластичным.
Отсюда практический вывод для обучения:
Отсюда практический вывод для обучения:
- мужская модель удобна для изучения мышечной анатомии;
- женская модель удобна для изучения пластики и динамики тела.
Третья точка опоры
У контрапоста есть «двоюродный брат» — третья точка опоры. Представьте Геракла, который после двенадцати подвигов устал и облокотился на палицу. Вес тела теперь распределяется между ногами и третьей опорой.
Таз смещается ещё сильнее, появляется мощная диагональ, яремная ямка уходит в другую сторону, и привычная вертикальная система равновесия буквально ломается. Фигура словно падает на палицу, и это создаёт ощущение движения.
Таз смещается ещё сильнее, появляется мощная диагональ, яремная ямка уходит в другую сторону, и привычная вертикальная система равновесия буквально ломается. Фигура словно падает на палицу, и это создаёт ощущение движения.
Скручивание фигуры: уроки Микеланджело
Ещё сложнее изобразить человека в скрученном состоянии. Микеланджело умел буквально закручивать тело, направляя одну его часть в одну сторону, а другую в противоположную. Поэтому его фигуры кажутся одновременно напряжёнными, томными и невероятно живыми.
Суставы как опорные точки движения
Движение человека мы в первую очередь считываем по суставам. Для глаза это опорные точки, по которым выстраивается движение всей фигуры. Композиция рождается не только из положения рук и ног, но и из того, как суставы последовательно выкручивают тело.
Сильно закрученная фигура не может восприниматься статичной. Человеку в такой позе физически некомфортно, грудная клетка сжимается. Поэтому зритель подсознательно ждёт продолжения: если тело закручено в одну сторону, кажется, что сейчас оно развернётся в другую. Это ожидание и создаёт динамику в скульптуре.
Сильно закрученная фигура не может восприниматься статичной. Человеку в такой позе физически некомфортно, грудная клетка сжимается. Поэтому зритель подсознательно ждёт продолжения: если тело закручено в одну сторону, кажется, что сейчас оно развернётся в другую. Это ожидание и создаёт динамику в скульптуре.
Силуэт и игра потоков
Скульптуру мы воспринимаем не только через суставы, но и через силуэты и потоки. Взгляд скользит по фигуре по определённому маршруту: от одного акцентного места к другому, по ткани, через сустав, снова к ткани и дальше. Иногда этот путь напоминает знак бесконечности. В искусстве это называют игрой потоков.
С чего начинается движение фигуры
Движение фигуры начинается не с поднятой руки или выставленной ноги. Сначала нужно понять:
Тогда фигура перестаёт быть набором отдельных частей и начинает двигаться как единый организм.
- куда переносится вес;
- как взаимодействуют таз и грудная клетка;
- где проходит осевая линия;
- как суставы закручивают тело.
Тогда фигура перестаёт быть набором отдельных частей и начинает двигаться как единый организм.
Научитесь передавать движение фигуры
Контрапост, ротацию и постановку фигуры в SCULPT ART изучают на основе пластической анатомии и работы с живой натурой. Очные курсы скульптуры и анатомии для художников, скульпторов проходят в Москве, Санкт-Петербурге и онлайн по всему миру. Подробнее